2020/5/16
上午10點多，發現北美館館長林平在她的臉書發文轉貼我昨天發布的文章，她寫道：
「追尋史料與記憶召喚之路已經開始作用了！」
我很高興文章被她轉貼！
到了下午，沒想到《現代詩展╱1966》的作者／拍攝者張照堂在林館長貼文下留言回應了：
「『現代詩展』（1966.3.29）影片中，黃永松只是好玩，帶著女友在鏡頭前遊戲，我們三人的裝置性物件都是可以互動的，怎麼玩都可以。黃華成的「洗手」、「跳房子」歡迎大家去玩，他在「大台北畫派秋展」（1966）的隨便擺置物件，觀眾高興是可以去移動的，「黃國蘇展」（1968）的「嘗試與錯誤」是可以去按作品的門鈴，按中會響大鈴，頂意外與開心的，黃華成認為展覧應該是活潑、有機的，不用那麼雅緻、沉悶。「大台北畫派宣言」第一條：「不可悲狀，或，裝作悲狀。」就知道他做的不是行為藝術，比較接近複合、互動的裝置藝術。」
張老師是前輩也是攝影大師，而且還是當年「現代詩展」的參展藝術家，他的回應如此之快，彷彿一下就來到了結論，讓我有點嚇到，然而其內容詳盡可信，卻又讓我喜出望外！
所以，截至目前為止，咱們的行為第一人還是謝德慶哦！
（文：葉子啓）
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